Une Fender Telecaster « Blackguard » du début des années 50 est l'une des guitares les plus précieuses et les plus recherchées par les amateurs de guitares vintage. Ces guitares électriques à corps solide marquent le début de l'impact inégalé de Fender sur la musique populaire. La Telecaster a été la première guitare à faire de Fender un nom familier, s'appuyant sur leurs premières conceptions de guitares en acier pour créer quelque chose qui pourrait être facilement accessible aux masses. Cette Fender Telecaster de 1952, de la première année de production complète du modèle, est un exemple fantastique avec une histoire tout aussi captivante.
Cette guitare appartenait auparavant à Jack Vaughn, guitariste du Norman Petty Trio et musicien de studio aux Norman Petty Studios à Clovis, Nouveau-Mexique. Norman Petty était un producteur de disques et éditeur de musique qui a ouvert un studio d'enregistrement au Nouveau-Mexique en 1954, où il a également dirigé le label Nor-Var-Jak Music au cours de la même décennie. Au cours de sa carrière, Petty a enregistré et produit les premiers enregistrements de Roy Orbison, ainsi que des sessions pour Waylon Jennings, Trini Lopez et Glen Campbell. Cependant, sa plus grande contribution au rock'n'roll primitif viendrait de son travail avec Buddy Holly. Petty a produit la majorité des enregistrements de Holly de 1956 jusqu'à sa mort, y compris « That'll Be The Day » et « Peggy Sue » pour le label Brunswick, qui propulseraient tous deux Holly vers la célébrité.
Cette guitare est accompagnée d'une preuve de provenance de la famille de Jack Vaughn, ainsi que d'un disque du Norman Petty Trio qui présente cette Telecaster sur la pochette. Il y a aussi une copie d'un reçu de vente de la guitare par la famille en 1988, indiquant que la guitare était souvent en studio à Clovis et qu'elle a été utilisée par divers artistes pendant les sessions, y compris Buddy Holly. Bien qu'il n'y ait rien d'autre pour étayer cette affirmation, et malheureusement aucune preuve photographique, cette guitare a certainement une histoire exceptionnellement intéressante et est une pièce d'histoire musicale à sa manière.
Construite à partir d'un corps en frêne et finie en laque blond beurre vue jusqu'à la mi-1954, cette guitare présente une date au crayon 'TG' 21-3-52 dans la poche du manche, la datant de mars 1952, et indiquant également qu'elle a été fabriquée par le très respecté employé de Fender, Tadeo Gomez. Les cavités du corps montrent toutes les marques d'outillage de défonceuse habituelles, ainsi que 4 trous de goupille "lazy Susan" immaculés sous le pickguard, la plaque de chevalet et la plaque de contrôle, attestant de l'authenticité de la finition. Le matériel d'origine est présent et correct, le pickguard en bakélite noire montrant les signes de vieillissement et d'usure que l'on pourrait attendre. Un mélange de vis à tête plate et de vis Phillips a été utilisé, car Fender était alors dans une phase de transition, avec des vis à tête plate utilisées pour le pickguard ainsi que le réglage du truss rod, et des vis à tête Phillips pour la plaque de manche. Les boutons moletés, chromés et à dessus rond d'origine sont en place, ainsi que l'embout de commutateur breveté Dak-a-Ware d'origine.
Le manche présente un profil en « D » typique du début des années 50, avec une usure sur la majeure partie du vernis à l'arrière du manche et une usure substantielle de la touche, mais rien qui n'affecte la jouabilité. Le talon du manche présente à nouveau une marque au crayon « TG », datant du 4-8-52. La tête est dotée des mécaniques Kluson « no line » d'origine, ainsi que du guide-corde à bouton rond que l'on trouve sur les premiers modèles. Nous avons attribué le jaunissement de la finition de cet exemple à l'exposition à la fumée de cigarette en studio plutôt qu'à l'exposition aux UV, ce qui explique également pourquoi la zone de bois autour du décalque Fender d'origine est restée si propre et non jaunie, le décalque agissant comme un joint autour du bois en dessous.
L'électronique a subi quelques modifications au fil des ans, mais elle fonctionne comme il se doit. Les deux micros simple bobinage à pôles plats sont d'origine et semblent intacts, avec le fil de tissu et la plaque de base d'origine sur le chevalet, ainsi que les œillets de vis de réglage. Le câblage présente la configuration "woof tone" d'origine en position manche, avec un condensateur à boîte d'origine sortant du commutateur et un condensateur Mallory non original entre les deux potentiomètres. Les potentiomètres ont été changés à un moment donné de la vie de la guitare, le volume et la tonalité datant respectivement de fin 1956 et mi-1958 (137 642 et 137 825). Il y a également des preuves que les fils de masse ont été ressoudés, et que certaines soudures ont été refondues. Le commutateur CRL 3 brevets d'origine est présent et correct.
Cette guitare comprend également un étui tweed laqué Koylon légèrement plus récent des années 50 en bon état, et ce qui semble être le capot de chevalet cendrier d'origine. Comme mentionné précédemment, un disque du Norman Petty Trio présentant la guitare est inclus, ainsi qu'une copie du reçu de vente établi au nom du fils de Jack Vaughn.
Comme tous nos instruments, cette Fender Telecaster de 1952 a fait l'objet d'un entretien complet et d'une évaluation par nos luthiers du Vintage Instrument Workshop, et comprend une garantie de 3 ans.
